د حاتم البيطار يوسف شاهين وحبي للسينما والاخراج

  • Home
  • Egypt
  • Cairo
  • د حاتم البيطار يوسف شاهين وحبي للسينما والاخراج
Call Directions Website Contact the practice

د حاتم البيطار يوسف شاهين وحبي للسينما والاخراج Contact information, map and directions, contact form, opening hours, services, ratings, photos, videos and announcements from د حاتم البيطار يوسف شاهين وحبي للسينما والاخراج, التجاريين النزهة جسر السويس, Cairo.

مخرج مصري اخرج الكثير من الافلام جزء منها تحدث عن سيرته الذاتية في وقت مهم .شهادته من معهد باسادينا
د حاتم البيطار
استشاري ادارةالرعايةالصحية
زميل الزمالةالمصرية
محاضردولي
تخصصات
ادارة مستشفيات
مكافحة العدوي
تغذية علاجية
📞01005684344
واتس01202389028 نشأته

هو "يوسف جبرائيل شاهين"، مسيحي كاثوليكي، ولد لأسرة مصرية من الطبقة الوسطى، في 25 يناير 1926 في مدينة الإسكندرية لأم من أصول يونانية وأب من أصول كاثوليكية لبنانية [1] هاجر إلى مصر في القرن التاسع عشر[1][2][3]، وكمعظم الأسر التي عاشت في الإسكندرية في تلك الفترة فقد كان هناك عدة لغات يتم التحدث بها في بيت يوسف شاهين. وعلى الرغم من انتمائه للطبقة المتوسطة حيث قالت الفنانة محسنة توفيق في إحدى الحوارات "أن أسرته كافحت لتعليمه"، كانت دراسته بمدارس خاصة منها كلية فيكتوريا، والتي حصل منها على الشهادة الثانوية. بعد اتمام دراسته في جامعة الإسكندرية، انتقل إلى الولايات المتحدة وأمضى سنتين في معهد پاسادينا المسرحي (پاسادينا پلاي هاوس - Pasadena Play House) يدرس فنون المسرح.
[عدل] سيرته المهنية

بعد رجوع شاهين إلى مصر، ساعده المصور السينمائي ألڤيزي أورفانيللي (Alvise Orfanelli) بالدخول في العمل بصناعة الأفلام. كان أول فيلم له هو بابا أمين (1950). وبعد عام واحد شارك فيلمه ابن النيل (1951) في مهرجان أفلام كان. في 1970 حصل على الجائزة الذهبية من مهرجان قرطاچ. حصل على جائزة الدب الفضي في برلين عن فيلمه إسكندرية ليه؟ (1978)، وهو الفيلم الأول من أربعة تروي عن حياته الشخصية، الأفلام الثلاثة الأخرى هي حدوتة مصرية (1982)، إسكندرية كمان وكمان (1990) وإسكندرية - نيويورك(2004). في 1992 عرض عليه چاك لاسال (Jacques Lassalle) أن يعرض مسرحية من اختياره ل- كوميدي فرانسيز (Comédie Française). اختار شاهين أن يعرض مسرحية كاليجولا لألبير كامو والتي نجحت نجاحًا ساحقـًا. في العام نفسه بدأ بكتابة المهاجر (1994)، قصة مستوحاه من شخصية النبي يوسف ابن يعقوب. تمنى شاهين دائمًا صنع هذا العمل وقد تحققت أمنيته في 1994. ظهر شاهين كممثل في عدد من الأفلام التي أخرجها مثل باب الحديد وإسكندرية كمان وكمان.

في 1997، وبعد 46 عامًا و5 دعوات سابقة، حصل على جائزة اليوبيل الذهبي من مهرجان كان في عيده ال-50 عن مجموع أفلامه (1997)، منح مرتبة ضابط في لجنة الشرف من قبل فرنسا في 2006.

وبمناسبة الاحتفال بمئوية السينما المصرية شكل مركز الفنون التابع لمكتبة الإسكندرية عام 2006 لجنة فنية مؤلفة من النقاد أحمد الحضرى، كمال رمزى وسمير فريد لاختيار أهم 100 فيلم مصري روائي طويل ممن تركوا بصمة واضحة خلال هذه المسيرة الطويلة واختير عدد سبعه من أفلامه ضمن هذه القائمة وهي: صراع في الوادى، باب الحديد، الناصر صلاح الدين، الأرض، العصفور، عودة الابن الضال وإسكندرية ليه.[4]
[عدل] فيلموجرافيا

هناك ما يقارب من 37 فيلم طويل وخمسة أفلام قصار حصيلة حياته المهنية نال عدة أفلام منها جوائز وترشيحات لمختلف الجوائز في العالم، أهمها جائزة الإنجاز العام من مهرجان كان السينمائي.

وفيما يلي قائمة بالأفلام الروائية الطويلة التي أخرجها يوسف شاهين:

* بابا أمين (1950): بطولة فاتن حمامة وحسين رياض وكمال الشناوي وماري منيب وفريد شوقي وهند رستم [5]. وهو أول أفلام يوسف شاهين (أخرجه ولم يكن عمره يتجاوز الـ24 عامًا)، وقد اعتمد على الفانتازيا التي كانت غريبة على السينما المصرية، حيث يصور الفيلم حياة شخص بعد الموت.[6]

* ابن النيل (1951)
* المهرج الكبير (1952)
* سيدة القطار (1952)
* نساء بلا رجال (1953)
* صراع في الوادي (1954)
* شيطان الصحراء (1954)
* صراع في الميناء (1956)
* ودعت حبك (1957)
* انت حبيبي (1957)
* جميلة بوحيرد (1958)
* باب الحديد (1958)
* حب إلى الأبد (1959)
* بين يديك (1960)
* رجل في حياتي (1961)
* نداء العشاق (1961)
* الناصر صلاح الدين (1963)
* فجر يوم جديد (1964)
* بياع الخواتم (1965)
* رمال من ذهب (1966)
* الناس والنيل (1968)
* الأرض (1969)
* الاختيار (1970)
* العصفور (1972)
* عودة الابن الضال (1976)
* إسكندرية... ليه؟ (1978)
* حدوتة مصرية (1982)
* وداعاً بونابارت (1985)
* اليوم السادس (1986)
* إسكندرية كمان وكمان (1990)
* المهاجر (1994)
* المصير (1997)
* الآخر (1999)
* سكوت حنصور (2001)
* إسكندرية - نيويورك (2004)
* هي فوضى (2007) [5]

كما أخرج يوسف شاهين ستة أفلام قصيرة هي:

* عيد الميرون (1967)
* سلوى (1972)
* الانطلاق (1974)
* القاهرة منورة بأهلها (1991)
* 11/9/2001 (2002)
* لكل سينماه (2007) [5][7]

[عدل] الموسيقى والغناء في أفلام يوسف شاهين

منذ بداية مشواره مع السينما، استخدم شاهين الموسيقى والغناء كعنصرين أساسيين في أفلامه منذ فيلمه الأول "بابا أمين" وحتى آخر أفلامه "هي فوضى". في تلك الأفلام تعامل مع عدد كبير من المؤلفين والملحنين والمطربين وكان يشارك في اختيار الأغاني والموسيقى التي تخدم فكرة. تعاون شاهين مع فريد الأطرش وشادية وقدمهما في صورة مختلفة في فيلم "انت حبيبى" عام 1957، وقدم مع فيروز والأخوان رحبانى فيلم "بياع الخواتم" عام 1965 واختار ماجدة الرومى لبطولة فيلم عودة الابن الضال عام 1976 ولطيفة قى "سكوت هنصور" عام 2001.

ويمثل محمد منير حالة خاصة، لأنه أكثر المطربين مشاركة بصوته وأدائه في أفلام يوسف شاهين فقدم معه «حدوتة مصرية» عام ١٩٨٢ أتبعها بفيلم «اليوم السادس» بعدها بأربعة أعوام، ثم فيلم «المصير» عام ١٩٩7. وخلال تلك المسيرة لحن شاهين أغنيتين الأولى هي «حدوتة حتتنا» في فيلم «اليوم السادس» وأدّاها الفنان محسن محيي الدين، والثانية هي «قبل ما» للطيفة في فيلمه «سكوت هانصور» من كلمات كوثر مصطفي وتوزيع الموسيقار عمر خيرت.[8]
[عدل] ظهوره في أفلامه
يحب الظهور في أفلامه

ظهرت لقطة ليوسف شاهين يصرخ في أحد مساعديه «يمين إيه ح تخش في الحيط» في فيلم حدوتة مصرية، لشاهين مبرره في الظهور في مشاهد أفلامه، لأنه يؤمن بضرورة التعبير عن رأيه. لكنه ظهر في أفلام أخرى كممثل كأدائه الرائع لشخصية «قناوي» في «باب الحديد» ومشاهده القصيرة في «إسماعيل ياسين في الطيران» إخراج فطين عبد الوهاب، ويبدو أن عباراته لإسماعيل «هايل يا سمعة.. كمان مرة.. عايز ضرب واقعي» اشتهرت لتتحول إلى أحد أشهر افيهات السينما التاريخية، كما قام شاهين بالتمثيل في أفلام أخرى من إخراجه مثل فيلم «فجر يوم جديد» و«اليوم السادس» و«إسكندرية كمان وكمان». كان آخرها ظهوره في فيلم "ويجا" مجاملة لتلميذه خالد يوسف.[9]

ويعرف عن شاهين معارضته للرقابة والتطرف وكذلك للحكومة المصرية وللإسلاميين، فيقول شاهين الذي يعتبر نفسه جزءا من جيل الليبراليين المصريين انه ما زال يكافح ضد الرقابة المحافظة سواء من جانب الدولة أو المجتمع [10]
[عدل] الجوائز التي حصل عليها

* التانيت الذهبية من أيام قرطاج السينمائية عن فيلم «الاختيار» عام 1970
* الدب الفضي من مهرجان برلين السينمائي عن فيلم «إسكندرية... ليه؟» عام 1979
* أفضل تصوير من مهرجان القاهرة السينمائي عن فيلم «إسكندرية كمان وكمان» عام 1989
* مهرجان أميان السينمائي الدولي عن فيلم «المصير» عام 1997
* الإنجاز العام من مهرجان كان السينمائي عن فيلم «المصير» عام 1997
* فرنسوا كالية من مهرجان كان السينمائي عن فيلم «الآخر» عام 1999
* اليونيسكو من مهرجان فينيسيا السينمائي عن فيلم «11/9/2001» عام 2003

[عدل] آراؤه السياسية والاجتماعية

كان ليوسف شاهين آراء سياسية واجتماعية واضحة، ففي الفترة بين 1964 و 1968 عمل يوسف شاهين خارج مصر بسبب خلافاته مع رموز النظام المصري، وقد عاد إلى مصر بوساطة من عبد الرحمن الشرقاوي. كما كان شاهين معارضا للرئيس حسني مبارك، وكذلك لجماعات ما يسمى "الإسلام السياسي" [11].. كما تتضح اراءه في عدد كبير من أفلامه كفيلم "باب الحديد" الذي صدم الجماهير بتقديمه صورة محببة للمراة العاهرة، وفيلم "العصفور" سنة 1973 الذي كان يشير إلى أن سبب الهزيمة في حرب 1967 يكمن في الفساد في البلد. كما أثار فيلم المهاجر عام 1994 غضب الأصوليين لانه تناول قصة سيدنا يوسف ابن يعقوب عليهما السلام. كما تنوعت أفلام شاهين في مواضيعها فمن أفلام الصراع الطبقي مثل فيلم صراع في الوادي - الأرض - عودة الابن الضال - إلى أفلام الصراع الوطني والاجتماعي مثل - جميلة - وداعاً بونابرت - إلى سينما التحليل النفسي المرتبط ببعد اجتماعي مثل - باب الحديد - الاختيار - فجر يوم جديد.
[عدل] ومن أقوال شاهين

* حين أستعرض مشواري مع السينما المصرية بكل سلبياته وإيجابياته.. وبكل ما قدمت من إضافات وبكل ما حصلت عليه من عذابات.. أستطيع القول إنني أخذت من السينما بقدر ما أعطيتها، وأن رحلتي مع السينما المصرية كانت تستحق كل ما قدمته من أجلها.
* إذا أردنا أن نعرف الفنان الملتزم فهو الذي يتقبل مسؤوليات اختياره بسلبياته وإيجابياته.

[عدل] مرضه ووفاته

في مساء يوم 15 يونيو 2008، أُصيب يوسف شاهين بنزيف متكرر بالمخ، وفي 16 يونيو 2008 دخل يوسف شاهين في غيبوبة وأدخل إلى مستشفى الشروق بالقاهرة. طالب خالد يوسف الذي أخرج مع شاهين فيلم "هي فوضى..؟" باستئجار طائرة خاصة لنقل شاهين إلى فرنسا أو بريطانيا لتلقي العلاج.[12]، ولاحقا في ذلك اليوم نقل شاهين علي متن طائرة إسعافات ألمانية خاصة إلي باريس، حيث تم إدخاله إلي المستشفي الأمريكي بالعاصمة الفرنسية، ولكن صعوبة وضعه حتمت عليه الرجوع إلى مصر [3].

توفي يوسف شاهين عن 82 عاما في الساعة الثالثة فجر يوم الأحد 27 يوليو 2008 بمستشفى المعادى للقوات المسلحة بالقاهرة، بعد دخوله في حالة غيبوبة لأكثر من ستة اسابيع [3]، وأقيم له قداس في كاتدرائية القيامة ببطريركية الروم الكاثوليك بمنطقة العباسية بالقاهرة [13]، ودفن جثمانه في مقابر الروم الكاثوليك بالشاطبي في مدينته الإسكندرية التي عشقها وخلدها في عدد من أفلامه [14]، وأقيم العزاء يوم 29 يوليو في مدينة السينما بالقاهرة[13]. وقد نعاه قصرا الرئاسة في مصر وفرنسا حيث وصفه الرئيس الفرنسي نيكولا ساركوزي بالمدافع عن الحريات [15][16].
[عدل] مراجع

اللحظة اللي خفت فيها فعلا لسه شايف لقاء لعمر الشريف، بيحكي انه سنة 1992، كان في المجر، وعنده تصوير فيلم تاني يوم، ومكانش...
19/10/2026

اللحظة اللي خفت فيها فعلا
لسه شايف لقاء لعمر الشريف، بيحكي انه سنة 1992، كان في المجر، وعنده تصوير فيلم تاني يوم، ومكانش معاه أي حد ولا مساعد ولا سكرتيرة ولا ابنه ولا أي حد...

وقاعد في السرير الساعة 12 بالليل، وهو كان مدخن شره بقاله 40 سنة بيشرب 100 سيجارة يوميا، وخلاص عدى الستين (عمر الشريف من مواليد 1932.. والواقعة كانت سنة 1992.. يعني 60 سنة بالظبط)... المهم جاتله ازمة.. تعب وصدره طبق عليه.. ومش عارف يعمل ايه... ويكلم مين.. خاف يكلم المنتج او شركة الإنتاج يلغوا الشغل معاه.. لان برا لازم الممثل يتأمن عليه علشان يشتغل.. والشركة مش هتأمن عليه لو عرفت انه تعبان...

فقال اكلم مين.. قال اكلم ربنا.. وقاله يا رب.. انا عارف اني تعبت وان بقالي 40 سنة بدخن.. انا هطلب منك حاجة بسيطة.. لو نجتني من الازمة دي.. انا من بكرا مش هشرب سيجارة تاني... من بكرا ... بيقول بعد شوية لقيتني احسن.. فقلت انا هشرب سيجارة.. انا اتفاقي ان من بكرا هبطل.. بيقول مسكت السيجارة ولقيتها بتكهربني.. وروحت لقيتني مش طايقها وروحت مرجع كل اللي اكلته من كذا يوم.. رجعت كل حاجة.. وبيقول بعدها كرهت السيجارة.. محططتهاش في بقي تاني نهائي..

بيوصف اللي حصل معاه بالمعجزة.. وانه ازاي بقاله 40 سنة بيدخن يوميا 100 سيجارة، وفجأة يمسك السيجارة يحس انه كارهها ويقرر انه ما يشربش ويبطل فعلا.. بدون ما يحس انه عايز يشرب تاني.. وبيقول لو دفعولي مليون دولار.. ما اقدرش احط سيجارة في بقي تاني... وما اقدرش اكسر الاتفاق اللي بيني وبين ربنا..

في وسط صور أسري حرب اكتوبر الإسرائيليين لقيت الصوره دي .. عرفت ان تسكين اياد نصار مكنش صدفه .. شابوه للاستاذ شريف عرفه ...
14/10/2026



في وسط صور أسري حرب اكتوبر الإسرائيليين لقيت الصوره دي ..
عرفت ان تسكين اياد نصار مكنش صدفه .. شابوه للاستاذ شريف عرفه
#الممر 😍❤️

من السهل أن نشاهد «الرصاصة لا تزال في جيبي» باعتباره واحدًا من أشهر أفلام حرب أكتوبر، وأن نضعه ببساطة داخل ذلك الرف المخ...
08/10/2026

من السهل أن نشاهد «الرصاصة لا تزال في جيبي» باعتباره واحدًا من أشهر أفلام حرب أكتوبر، وأن نضعه ببساطة داخل ذلك الرف المخصص في الذاكرة المصرية لأفلام الحرب والانتصار. لكن هذه القراءة، رغم صحتها، تظلم الفيلم كثيرًا؛ لأن جوهره الحقيقي لا يبدأ في السادس من أكتوبر 1973، وإنما في يونيو 1967، في تلك اللحظة التي لم تُهزم فيها قوات عسكرية فحسب، بل تصدعت صورة كاملة كان المصري قد كوّنها عن نفسه وعن دولته وعن قدرته على مواجهة العالم. ومن هنا تأتي أهمية محمد، الذي جسده محمود ياسين، فهو ليس بطل حرب بالمعنى السينمائي التقليدي، ولا ذلك المقاتل الأسطوري الذي يدخل الحكاية مكتملًا ثم ينتصر، وإنما إنسان يبدأ الفيلم مهزومًا، ضائعًا في سيناء، يرى الموت والانهيار من حوله، ثم يعود إلى قريته حاملًا شيئًا أثقل من السلاح: شعورًا عميقًا بالعار عن هزيمة لم يكن هو صانعها.

هذه البداية هي التي تمنح الفيلم ثقله كله، لأن محمد حين يعود من النكسة لا يعود بوصفه جنديًا خسر معركة، بل بوصفه إنسانًا فقد تعريفه لنفسه. لقد خرج إلى الحرب ممثلًا لوطن يعتقد أنه قوي، ثم وجد نفسه فجأة وسط انهيار أكبر من قدرته على الفهم. ومن هنا يصبح صمته ونظراته وانكساره أهم من أي خطاب سياسي يمكن أن يقوله الفيلم. محمود ياسين يؤدي الشخصية بوجه يبدو وكأنه يحمل يونيو كله؛ وجه رجل نجا، لكنه لا يعرف إن كان النجاة نفسها تستحق الفرح. فالناجي من الكارثة لا يعود دائمًا ممتنًا للحياة، وأحيانًا يعود محملًا بسؤال أكثر قسوة: لماذا عدت أنا بينما مات الآخرون؟ وكيف أعود إلى الناس بعدما خرجت إليهم جنديًا وعدت إليهم مهزومًا؟

وعندما يعود محمد إلى القرية لا يجد وطنًا سليمًا ينتظره، بل يكتشف أن الهزيمة لم تكن واقعة على الجبهة وحدها. هناك عباس، الرجل صاحب النفوذ الذي يستغل سلطته ويبطش بمن حوله، وهناك فاطمة التي لم تستطع القرية ولا المجتمع ولا سلطته المحلية أن تحميها. وهنا يبدأ الفيلم في تجاوز حدود الحكاية العاطفية. فاطمة ليست مجرد الحبيبة التي ينتظر البطل أن يتزوجها، وعباس ليس مجرد الشرير الذي ينافسه عليها. الثلاثة يتحولون تدريجيًا إلى بناء رمزي كامل: محمد هو الإنسان المصري الذي عاد مجروحًا من الهزيمة، وفاطمة هي الوطن في هشاشته وجرحه، وعباس هو ذلك الفساد الداخلي الذي كان يأكل المجتمع بينما كانت الشعارات الكبرى تتحدث عن القوة والانتصار.

ولعل أكثر ما يثير الألم في هذا البناء أن فاطمة لا يعتدي عليها العدو القادم من وراء الحدود، وإنما رجل من داخل المجتمع نفسه. كأن الفيلم يرفض أن يختصر مأساة مصر كلها في إسرائيل، ويقول إن الوطن الذي جُرح من الخارج كان يحمل جرحًا آخر في داخله؛ سلطة صغيرة مستبدة، ونفوذًا بلا أخلاق، وخوفًا اجتماعيًا يسمح للقوي بأن يستبيح الضعيف. وهكذا يصبح عباس أخطر من مجرد شخصية شريرة، لأنه يمثل صورة السلطة حين تتحول من حماية الناس إلى امتلاكهم. ومن هنا يصبح انتهاك فاطمة امتدادًا رمزيًا للهزيمة نفسها: الأرض جُرحت في سيناء، والإنسان جُرح داخل القرية.

وسط كل ذلك تظهر الرصاصة، وهي في رأيي أعظم رموز الفيلم وأكثرها قدرة على اختصار معناه كله. محمد يمتلك رصاصة يستطيع أن يقتل بها عباس، أي إنه يمتلك إمكانية الثأر الفردي المباشر. غضبه مفهوم، وألمه حقيقي، وعدوه أمامه، لكن الرصاصة تظل في جيبه. وهذه الرصاصة ليست مجرد أداة مؤجلة للانتقام؛ إنها الغضب المصري كله بعد 1967. غضب هائل يبحث عن اتجاه. هل ينفجر إلى الداخل؟ هل يتحول إلى ثأر شخصي؟ هل يأكل صاحبه؟ أم يمكن تحويله إلى فعل أكبر يعيد للإنسان شيئًا مما فقده؟

لهذا لا يمكن فهم حرب أكتوبر في الفيلم بوصفها خاتمة عسكرية سعيدة فقط. أكتوبر هنا هي نهاية رحلة نفسية بدأت قبل ست سنوات. وبين الهزيمة والعبور لا يقفز الفيلم فوق الزمن، بل تمر حرب الاستنزاف والتدريب والانتظار والعودة إلى الجيش، وكأن استعادة الكرامة لا يمكن أن تحدث بضغطة زر أو بخطاب سياسي أو بمعجزة مفاجئة. الهزيمة قد تقع في ساعات، لكن الخروج منها يحتاج سنوات. وهذا ربما أحد أكثر الأشياء صدقًا في الفيلم؛ فالجيوش يمكن إعادة تسليحها، والمواقع يمكن إعادة بنائها، لكن الإنسان الذي رأى عالمه ينهار يحتاج إلى زمن أطول كي يصدق مرة أخرى أنه قادر على الوقوف.

وهنا تحديدًا يصبح محمد أكبر من شخصيته الفردية. فهو طالب جامعي تحول إلى جندي لأن التاريخ اقتحم حياته، ولذلك يمكن أن يمثل جيلًا كاملًا من المصريين الذين لم يختاروا أن تصبح الحرب مركز شبابهم، لكنهم وجدوا أنفسهم داخلها. وحين يعود محمد إلى القتال لا يعود لأنه أصبح فجأة بطلًا خارقًا، بل لأنه لم يعد قادرًا على الحياة وهو يحمل هزيمته القديمة داخله. عليه أن يعود إلى المكان نفسه الذي انكسر فيه. وهذه فكرة نفسية شديدة العمق: أحيانًا لا يُشفى الإنسان بالابتعاد عن مكان الصدمة، وإنما بالعودة إليه وهو شخص آخر. سيناء في بداية الفيلم هي أرض التيه والانكسار والموت، ثم تصبح في نهايته أرض المواجهة واستعادة القدرة على الفعل. المكان واحد، لكن الإنسان تغير.

ولهذا تبدو مشاهد يونيو 1967 في الفيلم ضرورية بقدر مشاهد أكتوبر، وربما أكثر أهمية دراميًا. إنها ليست معركة مصممة كي تكون جميلة أو بطولية؛ هناك ارتباك وخوف وموت وانسحاب وإحساس بأن العالم فقد منطقه. كان لابد أن يجعلنا الفيلم نشعر بعمق الحفرة حتى نفهم معنى الخروج منها. فلو بدأ محمد بطلاً وانتهى بطلاً، لما كان هناك شيء يستحق الحكاية. قيمة الشخصية أنه يبدأ إنسانًا محطمًا وينتهي قادرًا على النظر إلى نفسه من جديد.

ويتوازى جرح محمد مع جرح فاطمة بصورة مؤلمة. كلاهما ضحية، ومع ذلك يحمل كلاهما إحساسًا بالعار. محمد يشعر بعار الهزيمة رغم أنه لم يصنعها، وفاطمة تحمل عار ما فُعل بها رغم أنها لم تكن الجانية. وهنا يلمس الفيلم واحدة من أكثر مناطق النفس البشرية قسوة: الضحية كثيرًا ما تحمل عار الجريمة بدلًا من مرتكبها. ولذلك فالحكاية في جوهرها ليست عن استعادة أرض فقط، بل عن إنسانين يحاولان استعادة حقهما في ألا يخجلا من نفسيهما. محمد يحتاج إلى مواجهة هزيمته، وفاطمة تحتاج إلى أن تعرف أن ما حدث لها لا ينتزع منها قيمتها ولا حقها في الحياة.

ومن هنا تأخذ النهاية معناها الحقيقي. محمد الذي يعود بعد أكتوبر ليس محمد الذي عاد بعد يونيو. وفاطمة التي تنتظره ليست الفتاة نفسها التي عرفها قبل الحرب. ومصر نفسها لم تعد مصر التي دخلت نكسة 1967. لا أحد يعود إلى الماضي في هذا الفيلم، لأن الماضي نفسه أصبح مستحيلًا. ما يحدث هو محاولة لبناء حياة جديدة فوق أنقاض حياة قديمة. والانتصار هنا لا يمحو الهزيمة، كما أن الحب لا يمحو الجرح، لكن كليهما يجعل الاستمرار ممكنًا.

وهذه ربما أعظم فضيلة في «الرصاصة لا تزال في جيبي»: أنه، رغم مباشرته الوطنية الواضحة ورغم بعض الميلودراما والرموز التي تبدو اليوم شديدة الصراحة، لم يبنِ أسطورته على إنكار الهزيمة. على العكس، احتاج أولًا إلى النزول إلى قاعها. احتاج أن يرينا الجندي وهو يهرب ويضيع ويعود منكسرًا، وأن يرينا القرية وهي تعاني فسادها الداخلي، وأن يضع بطله أمام رصاصة يمكن أن يبدد بها غضبه في ثأر صغير، قبل أن يمنحه معركة أكبر.

لذلك فإن «الرصاصة لا تزال في جيبي» ليس في جوهره فيلمًا عن جيش انتصر بقدر ما هو فيلم عن إنسان استطاع، بعد سنوات من الانكسار، أن يسترد قدرته على الوقوف. وحرب أكتوبر فيه ليست مجرد عبور لقناة السويس؛ إنها عبور نفسي من صورة المصري المهزوم إلى إنسان يستطيع مرة أخرى أن يؤمن بقدرته على تغيير مصيره. وربما لهذا ظل العنوان أقوى من أي مشهد معركة في الفيلم. فالرصاصة التي ظلت في جيب محمد لم تكن رصاصته وحده؛ كانت غضب جيل كامل عاش ست سنوات يحمل يونيو في داخله، ينتظر اللحظة التي يستطيع فيها أن يعود إلى المكان الذي انكسر فيه، لا لكي يمحو ما حدث، فالتاريخ لا يُمحى، وإنما لكي يكتب فوقه شيئًا جديدًا.

وعند هذه النقطة يصبح العبور أكبر من جسر فوق الماء. يصبح عبورًا من العار إلى الكرامة، ومن العجز إلى الفعل، ومن الإنسان الذي يهرب من سيناء وهو لا يعرف كيف ينظر إلى نفسه، إلى الإنسان الذي يعود إليها بإرادته. ولهذا بقي الفيلم في الذاكرة المصرية: لأن الرصاصة لم تكن في جيب محمد وحده، والهزيمة لم تكن هزيمته وحده، وحين عبر القناة في النهاية، كان يحمل معه شعبًا كاملًا ظل ست سنوات يحاول أن يعبر المسافة الأصعب على الإطلاق: المسافة بين أن تنكسر، وأن تصدق أنك قادر على الوقوف مرة أخرى.

👌👌👌👌

الفنان مصطفى فهمي اعتذر عن دور ابو داوود في مسلسل دموع في عيون وقحة ثلاث مرات وفي كل مرة يقوله تعالى بس احضر بروفات تراب...
07/10/2026

الفنان مصطفى فهمي اعتذر عن دور ابو داوود في مسلسل دموع في عيون وقحة ثلاث مرات وفي كل مرة يقوله تعالى بس احضر بروفات ترابيزة ويروح يقعد معاهم لحد ما اقتنع وقاله بس الشكل الخارجي بتاع الشخصية أنا اللي هعمله فروح البيت وقعد يدور على صور له لحد ما وجد صورة له في امريكا وكان ذقنه طويلة فقال هو ده اللوك اللي انا عايزه بس في حاجة ناقصة وهي النضارة.. ابو داوود لازم يلبس نضارة عشان يبان كرجل حكيم بيقدر يصطاد الجو اسيس فدور عنده وجد نضارة لجده قديمة ومدورة بس برضو ناقص حاجة وهي العصاية .. معظم الضباط اليهـ،ود كان في جماعات مسـ،،لحة زي شترن وهاجانا ومعظمهم اتصاب ولو لمرة فالعصاية ديه منها وجاهة ومنها إنه يظهر وكأنه أصيب من قبل.. طب ليه يحيي العلمي مخرج المسلسل أصر علي مصطفى فهمي هقولك لأنه مكنش عايز الشكل التقليدي لضابط المو ساد.. عايز ممثل طبيعته هادية يعني يعمل الشـ،،ر من غير عصبية ومش بس كده ده يقنعك إنه مش غلطان ويبكي كمان على الخسارة وهو ده سبب تسمية المسلسل دموع في عيون وقحة

👌👌👌👌

فيلم لتوم كروزاللي شافه بس يعرفنا ويقول تحربته عنه الفيلمDiggerTom Cruise Mohamed Talal
07/10/2026

فيلم لتوم كروز
اللي شافه بس يعرفنا ويقول تحربته عنه الفيلم

Digger
Tom Cruise
Mohamed Talal

ياخد ٦/١٠فيلم حلو لبراد بيت ينقصه بس الخبكة الدرامية وطويل حبتين لكن فكرته حلوةجندي في الحيش الامريكي متقاعد رايح يقعد ...
07/10/2026

ياخد ٦/١٠
فيلم حلو لبراد بيت ينقصه بس الخبكة الدرامية وطويل حبتين لكن فكرته حلوة

جندي في الحيش الامريكي متقاعد رايح يقعد في الا مكان
كامبينج بطيارته اللي بتقلع من اي سطح مائي ومعاه كلبه
مغامرات بقي
الاغرب الكلب اسنانه من التيتانيوم ورجله بدعامة تعويضية
الا انه بطل حقيقي للفيلم
مستغربين لا والله حقيقي
في مشهد بيدافع عن براد ضد الذئاب
ومرة تانية بيصحي براد لما هيغمي عليه
حقيقي فيلم حلو لمحبي الكلاب
غير كدا محستهوش

الفنان احمد عيد عنده 54 سنه ولسه عازب ما دخلش دنيا كان هيتقبض عليه في امريكا بتهمه تمثيل افلام فوق ال 18 محمد رمضان طلع ...
06/10/2026

الفنان احمد عيد عنده 54 سنه ولسه عازب ما دخلش دنيا كان هيتقبض عليه في امريكا بتهمه تمثيل افلام فوق ال 18 محمد

رمضان طلع كومبارس وراه والزعيم زعق له في اللوكيشن
وادورد شمت فيه مين يصدق ان احمد عيد اللي سند السقا وهنيدي ومصطفى قمر وهاني سلامه كل دول في بداياتهم قاعد في البيت ويا ترى مين اللي ركنوا على الرف

عيد شاب ريفي اتولد سنه 68 في المنزله في اسره متواضعه كان حريف كوره وشبهوه بالخطيب وتقدم في اختبارات نادي المنصوره لكن ما التزمش في التمرين ودخل كليه الزراعه جامعة المنصوره
لكن مكملش دراسته وسحب ملفه وقدم في معهد الفنون المسرحيه حارس امن البنك في فيلم حلق حوش
واول علاقته بهنيدي اللي خده معاه في فيلم همام في امستردام اللي كسر الدنيا وعمل ايرادات تاريخيه وفضل بطل تاني لحد فيلم ليله سقوط بغداد اللي اثار جدل كبير

واللي عيد ندمان جدا على المشاهد الخارجه اللي فيه وقال مؤخرا لو جه الفيلم وانا قاعد مع عيلتي بقلبه وبتاذى من مشاهد الاثاره ولو راجع بيا الزمن مكنتش عملتها

وبعدها كانت النقله في بطوله رامي الاعتصامي في 2008 اللي بيعتبر اول فيلم تنبا بثوره يناير في السينما وان كان بمعالجه كوميديه
والغريبه ان محمد رمضان طلع في الفيلم ده كومبارس في دور عسكري الامن المركزي وشوف دلوقتي رمضان فين وعيد فين

ولما عيد بيتسال السؤال ده بيجاوب ارزاق ومقسمها الخلاق كل حاجه ارزاق يعني كل شيء عندك حق يا فنان وهتستغرب لما تعرف ان
عيد لسه سنجل لحد دلوقتي رغم انه تم ال57 سنه لدرجه ان باباه قال له يا ابني لو عندك مشكله ولا حاجه نكشف ونحلها لكن

السبب الحقيقي زي ما حكى عيد انه فشل في علاقات عاطفيه كتير وفضل يسعى وينجرح لحد ما ياس ويمكن الموضوع راجع لخجله الشديد واللي بيظهر في كل لقاءاته الاعلاميه وتصريحه بان عمره ما عاكس (بنت في طفولته وكان بيحسد صحابه اللي بيعمله كده
عيد ملوش غير حلم واحد انه يجمعوا عمل فني بالفنان يحيى الفخراني بعد ما مثل مع الاستاذ عادل امام في مسلسل صاحب السعاده وبخصوص الزعيم فالفنان ادوارد حكى فصل بايخ

حصل ببن عيد واستاذ عادل في كواليس المسلسل فحسب ما ادوارد قال في برنامج شيخ الحاره قال كنا بنراجع النص وعيد ارتجل من دماغه الزعيم قلب وشه وسال عيد الافاده موجود في الورق
في عيد رد لا يا استاذ مش موجود
الزعيم قال له طالما مش موجود بتجود من عندك ليه وده تسبب في احراج لعيد اللي كان متوقع رد فعل ايجابي اما بقى عن

هواياته في عيد بيحب السفر وفي مره كان مسافر لامريكا والامن وقفوه في المطار فقال لهم ا
نا ممثل في مصر فامن المطار افتكروه ممثل افلام لاست 18 فقال لهم ما تفهمونيش غلط وبحث لهم عن كام (فيلم من افلامه لكن الموضوع الحمد لله عدى على خير عيد حاليا عايش لوحده

لدرجه انه اعتاد الوحده وشايف ان قطر الجواز فاته وكل خوفه انه يكون قطر الفن كمان فاتو بعد ما بقى يعمل فيلم كل خمس سنين والمخرجين والمنتجين اسقطوا من حساباتهم فقط لانه كوميديان مختلف ومش عارف يبقى مهرج بيضحك ويقلش ويقبض وبس والاغرب انه بيشوف دمه تقيل ويلطش يظهر كده اننا قصاد نجم مش عارف قيمه نفسه كلنا بنحبك يا فنان ومستنينك ان شاء الله في اعمال جديده قريبه

🌑على الرغم من جني نيكولاس كيج لأكثر من 150 مليون دولار، إلا أنه أعلن إفلاسه في عام 2009، ولم يكن ذلك بسبب الإسراف في الإ...
06/10/2026

🌑على الرغم من جني نيكولاس كيج لأكثر من 150 مليون دولار، إلا أنه أعلن إفلاسه في عام 2009، ولم يكن ذلك بسبب الإسراف في الإنفاق، بل لكونه أنفق أمواله في أعمال خيرية سرية شملت تكفلَه بعلاج مرضى السرطان والأمراض المستعصية، وشراء منازل لأفراد طاقم العمل المحتاجين، ودعم العشرات من الغرباء سراً.
🌺وعندما حذره مديره قائلاً إنه يدمر نفسه لمساعدة أشخاص قد لا يشكرونه أبداً، أطرق كيج بردّه الشهير: "لا بأس، فحينها سيفهمون أنني لم أقم بذلك قط توقعاً لأي مقابل".
🌼 لقد خسر كل شيء تقريباُ واضطر لبيع قلعته وجزيرته الخاصة ومجموعته من قصص الكوميديا، لكنه لم يتوقف عن مساعدة الآخرين، مؤكداً بمبدئه الخالد أن "المال يعود، أما الأرواح فلا".
🏵️وفي عام 2019، اقترب منه أب باكياً ليخبره أنه تكفل بعلاج ابنه من سرطان الدم في عام 2007، وأنها قد تخرجت للتو طبيبة لإنقاذ حياة الآخرين بفضله، ليرتسم على وجه كيج ابتسامة دافئة وهو يجيب: "لقد كانت تستحق كل سنت".
🌸

🎬✨مين الأقوى موهبة في التمثيل من وجهة نظرك ؟اختيار صعـــ ـب وعايز تفكير شديد 🤔دينزل واشنطن ❤️.. ولا كريستوف فالتز 🌹اختيا...
06/10/2026

🎬✨مين الأقوى موهبة في التمثيل من وجهة نظرك ؟
اختيار صعـــ ـب وعايز تفكير شديد 🤔

دينزل واشنطن ❤️.. ولا كريستوف فالتز 🌹

اختيارك هيكون لمين ؟




🎬✨

Address

التجاريين النزهة جسر السويس
Cairo
118134

Telephone

+201005684344

Website

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when د حاتم البيطار يوسف شاهين وحبي للسينما والاخراج posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Contact The Practice

Send a message to د حاتم البيطار يوسف شاهين وحبي للسينما والاخراج:

Shortcuts

Share